(р. 07. 06. 1928), американский режиссер. Родился в Беркли (Калифорния, США). Учился на художника-декоратора в Орегоне, изучал режиссуру в университете Южной Калифорнии. Снимал документальные фильмы. В 1960 Азиатское общество заказало ему фильм об Индии, после съемок которого он остался в этой экзотической стране на несколько лет. Там сформировалось творческое содружество Айвори с индийским продюсером Исмаилом Мерчантом и писательницей Рут Правер Джабвала. Вместе они создали несколько комедий, основанных на несообразностях, возникающих в результате столкновения европейской и азиатской культур, наиболее известный из них 'Господин Шекспир' (Shakespeare Wallah, 1965), история романа индийского плейбоя и английской актрисы из гастролирующей труппы. В более обобщенной аллегорической форме тема столкновения культур проявилась в 'Дикарях' (1972). На протяжении последующих лет индийская тема снова несколько раз всплывала в работах режиссера, таких как 'Автобиография принцессы' (Autobiography Of A Princess, 1975); 'Шумиха вокруг картин Джорджи и Бонни' (Hullabaloo Over Georgie And Bonnie's Pictures, 1978); 'Жара и пыль' (Heat And Dust, 1983), однако, начиная с экранизаций романов Г. Джеймса 'Европейцы' (The Europeans, 1979) и 'Бостонцы' (The Bostonians, 1984) имя Айвори ассоциируется прежде всего с ностальгическим, тонко визуально выверенным воспроизведением культурной среды и скрытых в ее глубине социальных конфликтов традиционного западного общества в самом начале его заката на грани 19-20 веков. Особый успех выпал на серию экранизаций романов английского писателя Э. Форстера 'Комната с видом' (A Room With A View, 1986, премии 'Оскар' за сценарий, оформление и костюмы), 'Морис' (Maurice, 1987, Золотой лев на МКФ в Венеции), 'Поместье 'Говардз Энд' (Howards End, 1992). Продолжает эту тему, но уже на материале 30-х годов фильм 'На закате дня' (The Remains Of The Day, 1993), где классический английский дворецкий (Э. Хопкинс), погруженный в свою социальную функцию, пропускает мимо себя целую жизнь. Неожиданный скачок в другую эпоху, в конец 19 века, совершается в фильме 'Джефферсон в Париже' (Jefferson In Paris, 1995), однако и здесь внимание режиссера привлекает влияние на людей резких общественных перемен (слуга-негр, получив желанную свободу, только губит собственную жизнь).