Интернет-магазин редкого кино


Телефон в Петербурге: +7 904 613 70 77

Пишите нам sigunova.svet@yandex.ru

Корзина

фильмов и персоналий по ключевым словам:


» главная страница » фильмы » Кинооператор Андрей Москвин. Эффект Кулешова

Кинооператор Андрей Москвин. Эффект Кулешова

Кинооператор Андрей Москвин. Эффект Кулешова


1992, 1.53
реж. Семен Райтбурт, Владимир Наумов
обложка есть Кинооператор Андрей Москвин режиссер И.Наумов автор сценария: М.Чумак 1992 год биография великого оператора глазами друзей: Иосифа Хейфица, Трауберга, Ии Саввиной, Алексея Баталова и других соратников кино. В 1958 году Андрей Москвин признан лучшим оператором в мире Андрей Николаевич Москвин (14) февраля 1901, — 28 февраля 1961, Москва) — советский оператор, оператор-постановщик. Много лет работал в творческом содружестве с Григорием Козинцевым и Леонидом Траубергом Один из основоположников советской операторской школы. Ранний период творчества (под влиянием "Фабрики эксентрического актера, ФЭКС) отмечен поиском острой формы изображения, стремления расширить выразительные возможности камеры. Москвин начал использовать сьемку в движении, резкие тональные контрасты ("Шинель"). В последующих фильмах "С.В.Д." и особенно в фильме "Новый Вавилон" композиция кадра приобрела стройность, графичность оптического рисунка сменилась мягкой живописной обобщенностью изображения. Операторский стиль Москвина получил свою сформированость, законченость в кинотрилогии "О Максиме". Новый этап в творчестве оператора начался с фильма Сергей Эйзенштейн "Иван Грозный". В этой картине появилось новаторство Москвина в освоении цвета в кино (эпизод "Пир опричников"). Цветовое решение и пластическая выразительность кадра позволили подчеркнуть драматизм сюжета. Среди других работ наиболее выделяется работа в фильмах "Овод", "Дон Кихот", "Дама с собачкой". Эффект Кулешова. автор сценария: А.Коноплева режиссер: С.Райтбурт фильм основан на интервью с самим Кулешовым. 1969 год 1910-х годах Лев Кулешов поставил серию экспериментов, важнейший из которых привел к открытию «эффекта Кулешова»: если перед изображением актера, смотрящего с нейтральным выражением лица за кадр, дать изображение тарелки супа, то зритель воспримет эту монтажную конструкцию как воплощающую чувство голода, а если перед тем же самым планом актера дать план красивой женщины, то зритель обнаружит вожделение на его лице. Сложно сказать, действительно ли монтажный контекст может оказывать такое сильное влияние на восприятие актерской игры (сам Кулешов впоследствии высказывал некоторые сомнения в силе эффекта собственного имени). Важно здесь то, что два соседних кадра, сталкиваясь друг с другом, оказывают друг на друга значительное влияние (при этом первый кадр сильнее влияет на второй, чем второй на первый), которое зачастую приводит к образованию третьего смысла, и в любом случае выделяет то общее, что в них содержится. Эти общие составляющие вслед за Эйзенштейном принято называть «монтажными признаками», и с их помощью можно выделять элементы, существенные как для повествования, так и для образования неповествовательного смысла.
купить:
DVD, ТВ копия, 200 руб


Copyright 2002-2021, «киноколлекция»